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彩繪原是為木結(jié)構(gòu)防潮、防腐、防蛀,后來才突出其裝飾性,宋代以后彩畫已成為宮殿不可缺少的裝飾藝術?？煞譃槿齻€等級。   
 1、和璽彩繪
  是等級最高的彩畫。其主要特點是:中間的畫面由各種不同的龍或鳳的圖案組成,間補以花卉圖案;畫面兩邊用框框住,并且瀝粉貼金,金碧輝煌,十分壯麗。

和璽彩畫是清代官式建筑主要的彩畫類型,《工程做法》中稱為“合細彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等重要建筑上,是彩畫中等級最高的形式。

和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎上,為適應皇權(quán)需要而產(chǎn)生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權(quán)的龍鳳紋樣占據(jù)主導地位,構(gòu)圖嚴謹,圖案復雜,大面積使用瀝粉貼金,花紋絢麗。

和璽彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時,逐漸剔除舊花紋,加入新花紋:藻頭部分刪去了“旋花”;枋心繪行龍或龍鳳圖案,枋心頭由劍尖形式改為蓮瓣形,以求與藻頭輪廓線相適應;箍頭盒子內(nèi)繪坐龍,等等。清代中葉以后,和璽彩畫的線路和細部花紋又有較大的變化,畫面中主要線條均由弧形曲線變?yōu)閹缀沃本€:藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本€條玉圭形,亦稱“圭線光子”;皮條線、岔口線、枋心頭等線路都相應地改為“Σ”形線。
 和璽彩畫用金量極大,主要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金,金線一側(cè)襯白粉線(也叫大粉)或加暈,以青、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規(guī)范性的法則,如“升青降綠”、“青地靈芝綠地草”等,逐漸完善成為規(guī)則最為嚴明的彩畫形式。根據(jù)不同內(nèi)容,和璽彩畫分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等不同種類。

和璽彩畫主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級較高的宮殿。太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”;交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫;而太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是龍草和璽彩畫。
 使用和璽彩畫的各處宮殿,由額墊板均為紅色,平板枋若用藍色,則繪行龍,若用綠色,則繪工王云。  

旋子彩畫:僅次于和璽彩畫,有明顯、系統(tǒng)的等級劃分,既可以做得很素雅,也可以做得非常華貴。它的應用范圍很廣,一般官衙、廟宇的主殿,壇廟的配殿以及牌樓等建筑物都用這種彩畫。

旋子彩畫的主要特點是:找頭之內(nèi)使用帶漩渦狀的幾何圖形,叫做“旋子”(或稱旋花),各層花瓣從外到內(nèi)分別稱“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”(或稱旋花心)。旋子以“一整兩破”為基礎,以找頭的長短作為增加或減少旋花瓣的處理依據(jù)。

旋子彩繪也叫做「娛蛻圖」,在樑枋的藻頭部位畫上旋子花紋;中心是「旋眼」,旋眼外畫兩層花瓣,外層用漩渦形,內(nèi)層(靠旋眼)用二路瓣或三路瓣。

在構(gòu)圖上,旋子彩繪採用一整二破法,也就是藻頭的旋子圖形排列是一個完整,二個只是局部。這樣才能適應樑枋的寬窄,長短比例的不同,或在等長不等寬的同間木構(gòu)中取得紋路的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。旋子彩繪用金量少,僅在旋眼部份貼金,枋心部份的裝飾無具象圖案,用青綠色疊暈處理。

旋子彩繪是用或圓潤飽滿、或流暢柔韌的各色線條旋轉(zhuǎn)盤結(jié)而成,帶給我們的卻是滿眼的瑰麗奇巧,眩目迷幻。旋子彩繪比和璽、蘇式彩繪的形成時間都早,是中國建筑裝飾史上使用時間最長,使用范圍最廣的彩繪種類。

2、旋子彩繪技法:

1、構(gòu)圖:
  用途:次于和璽彩畫,常用于殿式彩畫,即素雅又華麗。分若干等級,應用范圍很廣,主要用于一般官     衙、廟宇、城樓、牌樓,主殿堂門等建筑。
  構(gòu)圖:將梁枋的大小額枋橫向分為三段,中為枋心,兩側(cè)為箍頭與藻頭。
  曲線:用形曲線分成整齊的格子,畫皮條圭線、岔口線。

2、枋心:
  分類:枋心畫夔龍、錦、花草、西蕃蓮等分別叫龍枋心、錦枋心、花草、枋心、西蕃蓮枋心等。
  一字枋心:中間畫一條黑杠叫“一字枋心”。
  空枋心:只刷青綠而不畫任何東西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。
  大小額枋:其規(guī)格同和璽彩畫,如大額枋畫龍,則小額枋畫錦,上下可調(diào)換。明、次、稍、盡間依次調(diào)換。并規(guī)定青地畫龍,綠地畫錦。

3、藻頭:
  種類:藻頭可按長短規(guī)律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構(gòu)件上可畫四分之一旋子或桅花。
  旋花:為在藻頭內(nèi)使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵,規(guī)則性較強,稱職為旋子即旋花,清畫匠稱學子,似蜈蚣圈。路瓣”旋眼。

 一整兩破:旋子以“一整兩破”為基礎,以找頭長短作增減旋花瓣為處理依據(jù)。
 一路:將藻頭畫作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長則使圓形分離,在其間加以成串的花瓣,每串稱一路。

菱角地:旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。

寶劍頭:反正旋花中間的空地叫“寶劍頭”。

桅花:旋子靠箍頭部分的圖案叫“桅花”。

菱角地:花瓣之間的空地亦稱“菱角地”。

色彩:按不同等級,藻頭部位的用金、退暈均有固定規(guī)則,其它部位也作相應處理。枋心畫素色,繪錦     紋、草紋、龍紋。

種類:旋子朦朧畫按瀝粉貼金的多少,退暈的有無,分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉,金線大點金、墨 線大點金、金線小點金、墨線小點金、雅伍墨、雄黃玉等八種。

顏色:主要是藍綠兩色,因顏色的比例,每種可分若干等級。

大點金:大點金、小點金是指旋子中心貼金多少,多的等級高,少的低;大小點金各有金線之別,金線高,墨線低。

石碾玉:石碾玉是旋子中之最華貴者,每瓣的藍綠色都用同一色由淺至深比例,稱之退暈。

金琢墨:輪廓用金絲的叫金琢墨。

煙琢墨:用墨線的叫煙琢墨。

雅五墨:只用青綠黑白四色不用金,是旋子之中最次的。

4、箍頭:
  軟盒子:兩箍頭之間畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子:軟盒子的四角叫“死盒子”。
  整盒子:盒子中間畫一個整梔花的叫整盒子。
  破盒子:用斜交叉十字“破盒子”,這種作法叫“整青破綠”

死箍頭:死箍頭的盒子內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等,分角切活。
 切活:刷樟丹色,用墨線畫花紋。

5、平板枋:

平板枋:一般畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
 小池子:小池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種花紋

6、櫞頭:除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外,鞭余均為金梔花、金虎眼。

3、蘇式彩畫

蘇式彩畫蘇式彩畫源于江南蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法,故名,俗稱“蘇州片”。一般用于園林中的小型建筑,如亭、臺、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上。

明永樂年間營修北京宮殿,大量征用江南工匠,蘇式彩畫因之傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化,蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設色均已與原江南彩畫不同,尤以乾隆時期的蘇式彩畫色彩艷麗,裝飾華貴,又稱“官式蘇畫”

蘇式彩畫底色多采用土朱(鐵紅)、香色、土黃色或白色為基調(diào),色調(diào)偏暖,畫法靈活生動,題材廣泛。明代江南絲綢織錦業(yè)發(fā)達,蘇畫多取材于各式錦紋。清代,官修工程中的蘇式彩畫內(nèi)容日漸豐富,博古器物、山水花鳥、人物故事無所不有,甚至西洋樓閣也雜出其間,其中以北京頤和園長廊的蘇式彩畫最具代表性。

蘇式彩畫的本源就是靈活的蘇州式彩畫,它即使在官化以后仍然是比較靈活的,尤其是清晚期在蘇式彩畫的發(fā)展中有了更大的融和,蘇畫以及和璽或旋子彩畫加蘇畫的結(jié)合體因為其中的蘇畫元素的存在,也作為蘇畫的一種形式存在了下來。

蘇式:是程式化象征的畫題,如龍、鳳、錦、旋子、西蕃蓮、西蕃草、夔花等。這些都用在最莊嚴的宮殿上。

蘇式:以寫實的筆法和畫題為主,自然現(xiàn)象如山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、硯、書、畫等;動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福壽等。

南方氣候潮濕,彩畫通常只用于內(nèi)檐,外檐一般采用磚雕或木雕裝飾;而北方則內(nèi)外兼施。北方內(nèi)檐蘇畫與和璽、旋子彩畫相同,采用狹長枋心,外檐常將檁、墊、枋三部分枋心連成一體,做成一個大的半圓形“搭袱子”,俗稱“包袱”。根據(jù)包袱內(nèi)畫題的不同,可分為“花鳥包袱”、“人物包袱”、“線法套景包袱”等。包袱的輪廓用若干連續(xù)折疊的線條構(gòu)成,作多層疊暈。內(nèi)層稱“煙云”,以青、紫、黑三色為主,外層稱“托子”,以黃(土黃、樟丹)、綠、紅三色為主。輪廓大線用墨線或金線。包袱兩側(cè)的藻頭若為青地,則畫聚錦、硬卡子;若為綠地,則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子,即所謂“硬青軟綠”。紅色的墊板上大多畫軟卡子,箍頭內(nèi)繪回紋、萬字、聯(lián)珠、方格錦等圖

根據(jù)建筑規(guī)模、等級與功能之分,并依工藝、用金量、退暈層次等不同,可將蘇式彩畫分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃(黑)線蘇畫、海墁蘇畫等不同種類。

 紫禁城內(nèi)蘇式彩畫多用于花園、內(nèi)廷等處,大都為乾隆、同治或光緒時期的作品。慈禧太后對蘇畫特別偏愛,將其居住過的寧壽宮等處彩畫均改作蘇式,某種程度上破壞了建筑原有的統(tǒng)一風格。近年,故宮博物院根據(jù)檔案記載逐步恢復了彩畫原狀。
蘇式彩畫技法
1、蘇式彩畫:
 蘇式:起源于蘇州,因而得名。用于園林和住宅。
 種類:蘇式彩畫根據(jù)貼金量的多少、退暈的層次以及有無枋心包袱等特點分金琢墨蘇蘇畫、金線蘇畫、黃線或墨線蘇畫、海墁蘇畫、掏箍頭搭包袱、掏箍頭等六種。
 包袱:將檁子、墊板、額枋聯(lián)合起來一構(gòu)圖,在中間三分之一外繪成半圓形叫包袱。包袱內(nèi)畫山水、人物、花、建筑等,題材十分靈活。
 煙云托:包袱外緣繪出多層退暈,內(nèi)層稱煙云,外層稱托子或煙云托。
 箍頭:檁端畫箍頭。
 卡子:箍頭與包袱之間繪卡子及聚錦等裝飾畫。
2、枋心畫法:
 畫金魚:刷地子時接水接天,先以炭條起稿,再用白粉按稿子范圍內(nèi)抹白,干后再用樟丹與白粉,按金魚的深淺拿合抹,再過礬水潤色,用藤、黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好,按金魚的深淺染色,桃紅珠加墨開魚攢鱗,嵌黃白粉,點魚眼(黃色地點黑魚眼)。染水托魚,用廣湖黑(即湖水色)。畫深淺藻草,浮萍草用藤黃、毛藍配合深淺適當顏色。
 畫桃柳燕:地子刷白色,上部刷天色(用毛藍錠粉配合青天色),下部刷白潤合;干后用炭條起稿,用好的香墨放在碗內(nèi)再行落墨,墨干后,過礬水,進行桃柳燕染色。
3、包袱畫法:
 人物:用硬抹實開。
 山水:落墨搭色。
 花卉:作染陽抹。
 樓殿閣:地一般用錠粉、毛藍合如天藍色,中間刷白潤合叫“接天地”。特殊用金地叫“窩金地”或香色地、青地等。然后用炭條繪出各種需要的畫稿。
4、煙云畫法:
 煙云:包袱的周圍用連續(xù)折疊的曲弧線畫。煙支的層數(shù)以單數(shù)為準,三、五、七、九道。
 退煙云:是由淺至深退暈,外淺內(nèi)深,由淺往深退,俗稱“退煙云”。
 煙云托:煙云的外圍,叫“煙云托”,煙云托的層數(shù)為三至五道,其顏色與煙云配合,如黑煙云配深淺紅托子,藍煙云配淺黃、杏黃托子,綠煙云配學淺紫托子或紅托子,紅煙云配綠托子。
 倒色:煙云下淺上深,如遇硬煙云和托子,必須錯色攢腿,叫“倒色”。
5、聚錦畫法:
 聚錦的周邊,可畫動物形、植物形等邊框,瀝粉貼金,內(nèi)繪多種樣圖案。
6、墊板畫法:
 繪錦:先刷紅地(樟丹)再滿刷銀朱,拉各色方格錦,錦心內(nèi)畫白菊花瓣,再換色點心,錦箍進行框粉或拉粉。
 繪博古:用粉筆畫出博古的輪廓(如古銅、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深淺色抹潤,要繪出立體感,再行點綴各樣花紋,根據(jù)不同的博古配座、插花。
7、藻頭畫法:
 綠藻頭花可染各色花頭插花葉:走獸用粉筆畫好輪廓,按形狀抹白,再行開墨過礬水,各我染成后嵌粉。
8、卡子畫法:
 卡子有軟卡子,硬卡子之分。羅者其轉(zhuǎn)彎處為曲線形,硬者為直角形。青地畫硬卡子,綠地畫軟卡子。
9、箍頭畫法:
 箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠地后與卡子的繪制方法相同。付箍頭緊靠正頭外,如正箍頭為藍,付箍頭則為綠,正綠則付藍。然后靠金線;潤色,拉三青三綠潤色。貼金后拉大粉,靠柁頭處刷箍頭,齊鞅拉黑線,柱頭上、柁頭下,刷樟丹切活,將出頭(穿插頭)的作法,碼邊拉粉壓老。
10、柁頭畫法:
 柁頭如畫線法,與包袱線法同,畫金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外,與墊板博古同,柁幫畫攢退或錦均可。
 金線蘇畫:箍頭、卡子、聚錦、包袱等,線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。
 黃線蘇畫:不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
 海浪蘇畫:梁枋之兩端畫死箍頭,大木上不畫枋心、藻頭、卡子,而畫各種花卉或流云等(青地事流云,綠地畫花卉)叫“海浪蘇畫”。
         四合院建筑的油飾和彩畫
四合院建筑的油飾
 中國傳統(tǒng)建筑的油飾分為油灰地仗和油皮兩個層次,用于四合院民居的油飾也不例外。
1.油灰地仗
 油灰地仗(簡稱地仗)是由磚面灰(對磚料進行加工產(chǎn)生的磚灰,分粗、中、細幾種)、血料(經(jīng)過加工的豬血),以及麻、布等材料包裹在木構(gòu)件表層形成的灰殼,主要起保護木構(gòu)件的作用,由于在它的表面涂刷油漆,所以,它又是油漆的基層。清早期以前的地仗做法比較簡單,一般只對木構(gòu)件表面的明顯缺陷用油灰做必要的填刮平整然后鉆生油(即操生桐油,使之滲入到地仗之內(nèi),以增強地仗的強度韌性及防腐蝕性能)。清早期以后地仗做法日益加厚,出現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”,包括一道半灰、兩道灰、三道灰乃至四道灰做法,更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”,甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。講究的四合院木構(gòu)地仗,重點構(gòu)件要做到一麻五灰,其余構(gòu)件大多做單披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻五灰。
 在木構(gòu)件表面做地仗,在清代早期已形成制度。清代以來,木構(gòu)地仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢,主要原因有二:其一,清代建筑多承自明代,因年久反復修繕,原有構(gòu)件大多不太平直圓順,棱角也不完整,只能通過加厚地仗、使麻糊布、過板閘線等工藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩;其二,實踐使人們懂得,很簿的地仗是不能長期抗御自然界各種侵蝕的,因此加大地仗厚度,加強地仗的拉力(糊布或使麻),也就成為必然。
2.油皮及色彩
 (1)四合院建筑油飾的色彩 涂刷在構(gòu)件表面的油漆及涂料的色彩,對四合院整體環(huán)境的色彩構(gòu)成,起著決定性作用,所以歷來倍受重視。
 傳統(tǒng)的油飾色彩,一般都是由高級匠人將顏料入光油或?qū)㈩伭先肽z經(jīng)深細加工而得。明清時期,適于古建油飾彩畫的顏料是非常豐富的,僅清工部《工程做法則例》中所列的關于油飾的色彩,就不下20種之多,如朱紅油飾、紫朱油飾、柿黃油飾、金黃油飾、米色油飾、廣花油飾、定粉油飾、煙子油飾、大綠三綠及瓜皮油飾、香色油飾等等。涂料有廣花結(jié)磚色、靛球定粉磚色、天大青及洋青刷膠、紅土刷膠、楠木色等。由于當時已有如此豐富的油飾色彩,所以,用于建筑的油飾色彩也就十分豐富了。近年來出現(xiàn)的四合院油漆僅紅綠兩色的現(xiàn)象,顯然是不符合歷史傳統(tǒng)的。
 (2)油飾色彩的變化及與建筑等級和裝飾效果的關系 王公貴族居住的建筑,大多采用明亮鮮艷的紫朱油或朱紅油進行裝飾(多見于大門),以體現(xiàn)王侯“凡房廡樓屋均丹楹朱戶”的非凡氣派,以顯示宅主人顯要尊貴的社會地位;而一般官員、平民住宅只能用較灰暗的紅土煙子油或黑紅相間、單一黑色的油飾,這些正好符合建筑色彩庶民采用“黝”與“黑”的等級要求。
 從王府建筑的紫朱油到一般民居的紅土煙子油不僅體現(xiàn)了等級差別,而且說明古人是非常善于運用色彩的。紫朱油與紅土煙子油,雖同屬紅色系列,但二色之間無論就其彩度、明暗度或是色相色溫,都有許多細微差別。古人正是利用了這些差別,不僅避開了一般民宅用紅與王府用紅之間的忌諱,體現(xiàn)了等級差別,而且在色相運用上又保持了相互間的和諧與統(tǒng)一。
 大多四合院廣泛采用紫朱油或紅土煙子油,還因為這兩種顏色同屬帶紫色調(diào)的暖紅色,它可以營造出一種親切熱烈的氣氛,非常適合于四季分明的北方的居住環(huán)境。這種暖紅色調(diào),可與其周圍的青綠彩畫、大面積的青磚灰瓦產(chǎn)生冷暖對比,為建筑物帶來盎然生機。
 一般的民居四合院也運用高彩度的朱紅顏色,但這種運用是有節(jié)制的,一般只用于建筑檐頭的連檐瓦口花門墊板及用來強調(diào)某些特殊部位、強調(diào)明暗對比的地方。
四合院油飾色彩的運用中,再一個常見而且具有濃郁地方特點的用法是,用黑色油(煙子油)與紅色油(紫朱油或紅土煙子油)相間裝飾建筑構(gòu)件,這種做法稱為“黑紅凈”。如椽望用紅色油,下架柱框裝修用黑色油;大門的檻框用黑色油,余塞板用紅色油;門扉的攢邊用黑色油,門聯(lián)地子用紅色油。這些都屬于黑紅凈做法。這種裝飾可產(chǎn)生穩(wěn)重、典雅、樸素而富于生氣的效果。            
四合院建筑的彩畫
1.四合院建筑常見的彩畫類別及其應用
 彩畫是四合院建筑的重要裝飾手段,它運用鮮艷的色彩,通過在建筑構(gòu)件上繪畫達到裝飾目的。四合院的彩畫(上至王府下至一般民居彩畫),涉及到了清代兩類建筑彩畫,一類是“旋子彩畫”,一類是“蘇式彩畫”。旋子彩畫莊嚴肅穆,一般僅用來裝飾王府。蘇式彩畫內(nèi)容豐富,形式活潑,充滿詩情畫意,除用來裝飾王府中一些次要建筑或園林建筑外,一般民居建筑也普遍采用。
 彩畫在四合院建筑中的應用大體有以下六種情況,這六種情況也可以代表六種不同等級。分別為:
 (1)大木滿做彩畫 即檁、墊、枋等大木構(gòu)件,或滿做旋子彩畫,或滿做蘇式彩畫(椽柁頭、三岔頭、穿插枋頭、雀替、花牙子、花板、天花、倒掛楣子等也做與大木相配的彩畫)。
 (2)大木做“掐箍頭搭包袱”的局部蘇式彩畫 即檁、墊、枋大木構(gòu)件端頭做帶狀活箍頭、副箍頭和構(gòu)件中段做包袱圖案,包袱內(nèi)飾各種繪畫內(nèi)容(椽柁頭、雀替、牙子等構(gòu)件做與大木相配的彩畫)。
 (3)大木做“掐箍頭”的局部蘇式彩畫 在檁、墊、枋大木構(gòu)件的端頭做各種活箍頭及副箍頭(椽柁頭、雀替、牙廣等構(gòu)件做與大木相配的彩畫)。
 (4)只在椽柁頭部位做彩畫,其余全部做油飾
 (5)只在椽柁頭迎面刷顏色 一般在飛椽刷大綠色,檐椽頭和柁頭刷人青色,其余部位做油飾。
 (6)所有構(gòu)件全部做油飾
 以上六種做法,在不同等級的四合院中均有體現(xiàn)。
 在古代,人們普遍重視對宅門、二門(垂花門)的彩畫裝飾,這些部位的彩畫要比宅院內(nèi)其它建筑的彩畫高一個等級。如內(nèi)宅正房、廂房做“掐箍頭搭包袱”彩畫,那么該院的大門、垂花門則要滿做蘇畫。
2,四合院彩畫的題材、內(nèi)容、構(gòu)圖及做法特點
(1)旋子彩畫 這種廣泛用于王府建筑的彩畫,其基本構(gòu)圖特點為,檁枋大木兩端繪箍頭,開間大的檁枋內(nèi)側(cè)還要加畫盒子或多加畫一條箍頭,檁枋中段占構(gòu)件1/3長的部位畫方心,方心與箍頭之間的部分畫找頭。體現(xiàn)旋子彩畫主要特征的旋花圖案,主要在找頭部位得到充分表現(xiàn)。
 找頭圖案的旋花畫法采用“整破結(jié)合”的方式,旋子彩畫的主題紋飾,主要在檁枋彩畫的方心內(nèi)得到表現(xiàn)。王府旋子彩畫的方心,一般采用“龍錦方心”和“花錦方心”。
 旋子彩畫從紋飾特征、設色、工藝制做方面分,大致有八種做法:混金旋子彩畫、金琢墨石輾玉、煙琢墨石輾玉、金線大點金、墨線大點金、小點金、雅伍墨和雄黃玉。王府建筑對旋子彩畫的運用,最多的是金線大點金和墨線大點金,其中個別重要的建筑如大門等,亦有用金琢墨石輾玉做法的,值房類等附屬建筑一般用小點金或雅五墨彩畫。
旋子彩畫的設色具有固定的規(guī)制,彩畫中用金面積的大小,直接反映著該彩畫的做法等級,上述八種旋子彩畫也正體現(xiàn)著其用金方面的差別。旋子彩畫用色,是以青綠二色為主,其設色的主要特征,是按圖案劃分部位,按“青綠相間”的原則分布色彩,這種方法,可使構(gòu)成圖案的色彩諧調(diào)勻稱。
 (2)蘇式彩畫 蘇式彩畫分三種主要表現(xiàn)形式,即包袱式、方心式和海墁式。四合院的蘇畫裝飾,幾乎全部用到了這三種形式。
清代晚期的蘇式彩畫,基本分為三個等級做法:高等級者稱“金琢墨蘇畫”;中等級者稱“金線蘇畫”;低等級者稱“墨線(或黃線)蘇畫”。但從北京城區(qū)現(xiàn)存清晚期民居彩畫遺跡看,建筑只要有裝飾彩畫的,絕人多數(shù)都要貼金,極少見有墨線蘇畫。
蘇式彩畫的施色,與旋子彩畫基本一樣,也是以青綠二色為主,但某些基底色,較大量地運用了各種間色,比如石三青、紫色、香色等等,所以這類彩畫可給人以富于變化和親切的感受。
蘇畫細部題材的表現(xiàn)是多方面的,有各種歷史人物故事畫,有百態(tài)千姿的花鳥畫,有表現(xiàn)殿堂樓閣的線法風景畫,有筆墨酣暢的水墨山水畫等等。這些趣味活潑的繪畫內(nèi)容,在包袱、池子、聚錦內(nèi)都得到了充分表現(xiàn)。由于這些畫題與人們的生活及周圍環(huán)境緊密相關,為人們所喜聞樂見,所以特別適于宅第四合院建筑的裝飾。
 (3)椽柁頭彩畫 用于王府和一般民居的椽頭彩畫,飛椽頭常見的有“瀝粉貼金萬字”、“陰陽萬字”、“十字別”和“金井玉欄桿”等;檐椽頭常見有片金或攢退做法的“方圓壽字”,作染或拆垛做法的“福慶”、“福壽”、“柿子花”、“百花圖”等。
柁頭彩畫常見的有“作染四季花”、“線法及洋抹山水”、“什染或洋抹博古”、“攢退漢瓦”、“攢退活圖案”等。
 (4)天花彩畫 天花彩畫常見的有“片金龍?zhí)旎ā?nbsp;(僅限于王府)、“作染團鶴天花”、“攢退活圖案天花”、“作染百花圖天花”等。
 (5)倒掛楣子彩畫 多見于清晚期的“蘇裝楣子做法”。
3.四合院彩畫紋飾的寓意
 四合院的許多彩畫紋飾都有一定的象征意義和吉祥寓意。如龍紋是專用來象征皇權(quán)的,所以建筑制度限定只有帝王之家才可運用,庶民是絕對禁用的。又如飛椽頭用的“萬”字,椽頭用的“壽”字,加在一起稱為“萬壽”,寓意長壽。如飛椽頭用“萬”字,椽頭用“蝠壽”,則寓意為“萬福萬壽”。再如畫牡丹和白頭翁鳥,寓意富貴到白頭;而畫博古,則寓意主人有文化、有才學、博古通今不同于凡俗之輩。畫靈芝、蘭花和壽石,寓意“君子之交”……。彩畫紋飾含有吉祥寓意的例子不勝枚舉,這些圖案繪畫主題鮮明,構(gòu)圖巧妙,寓情于景,情景交融,不同程度地代表著各個宅主人對幸福、長壽、喜慶、吉祥、健康向上的美好生活的向往和追求。